Centro cultural del arte Las Cruces

Trabajo de gradoEl centro cultural del arte las cruces es una propuesta a nivel urbano y arquitectónico que busca la revitalización del barrio, mejorando la calidad de vida por medio de intervención de espacio público y de implantación de proyectos arquitectónicos vinculados a los patrimonios existentes con el fin de recuperar la memoria y la cultura del barrio y promover nuevas actividades para los jóvenes.PregradoArquitect

TENSIONES Y DEBATES EN TORNO A LA RELACIÓN ENTRE ARTE Y POLÍTICA EN LOS TEMPRANOS 70. LA COLUMNA DE JORGE ROMERO BREST EN LA REVISTA CRISIS

Hacia 1973, Jorge Romero Brest, quien fuera director del Centro de Artes Visuales del Instituto Di Tella -visualizado por losgrupos de izquierda ligados a la cultura como la "voz cantante" de una deriva "despolitizada" de la vanguardia y propulsor de la"internacionalización" del arte local- se convertía en el responsable de la columna de artes plásticas de la revista Crisis.El lugar del crítico en esta legendaria publicación cultural que en los tempranos 70 supo ser portavoz de intelectuales, escritores yartistas comprometidos con la izquierda nacional, es sin duda un lugar de "borde". Este trabajo busca indagar acerca de losdebates, cruces y tensiones que sus concepciones acerca de la relación entre el arte y la política desataron en las páginas deCrisis, en un contexto de radicalización política y social, que tenía también su correlato en el campo del arte, las ideas y lacultura

Re- evoluciona la plaza, Patrimonio cultural de la plaza de mercado del barrio Las Cruces

El proyecto propone fortalecer un ícono del patrimonio cultural bogotano como lo es la Plaza de mercado del barrio Las Cruces, estimulando la apropiación social de los habitantes del barrio mediante un proceso de divulgación y conocimiento del patrimonio de la plaza que motive la valoración y realización de actividades para la revitalización basadas en los usos potenciales de este patrimonio material e inmaterial como recursos para el desarrollo local. La metodología que se aplicará es la prospectiva cultural, ya que se pretende proponer colectivamente escenarios futuros del patrimonio de la plaza, guiados por el modelo de un microcosmos y de acuerdo al concepto de la Economía Azul en el que se encadenan procesos (culturales y de gestión) para lograr la proyección de la comunidad, en la que los habitantes del barrio Las Cruces y quienes trabajan al interior de la plaza, cooperan, se comunican, se relacionan con mayor facilidad y cambian ante nuevos desafíos. En síntesis, se plantea en torno al patrimonio de la Plaza de Mercado, la gestión eficiente de recursos propios de la comunidad para beneficio de la misma.The iconic “plaza de mercado” of Las Cruces neighborhood in Bogotá, has become abandoned by vendors and customers despite its values as national monument and as an important food supplier for the community and the city during the XXth century. This project aim to stimulate the community’s appropriation of the material and immaterial heritage contained in this marketplace through several activities that generate knowledge and strengthen the links among the people who works and live around the plaza. The project also looks for revitalizing the historical marketplace as a commercial and as a meeting point for the different social groups of the neighborhood. This can be accomplished by giving new and cultural related uses for the unused spaces inside the building, and making the people an active part of the planning and execution of the activities that are projected here

Tensiones y debates en torno a la relación entre arte y política en los tempranos 70 : La columna de Jorge Romero Brest en la revista <i>Crisis</i>

Hacia 1973, Jorge Romero Brest, quien fuera director del Centro de Artes Visuales del Instituto Di Tella –visualizado por los grupos de izquierda ligados a la cultura como la “voz cantante” de una deriva “despolitizada” de la vanguardia y propulsor de la “internacionalización” del arte local– se convertía en el responsable de la columna de artes plásticas de la revista Crisis. El lugar del crítico en esta legendaria publicación cultural que en los tempranos 70 supo ser portavoz de intelectuales, escritores y artistas comprometidos con la izquierda nacional, es sin duda un lugar de “borde”. Este trabajo busca indagar acerca de los debates, cruces y tensiones que sus concepciones acerca de la relación entre el arte y la política desataron en las páginas de Crisis, en un contexto de radicalización política y social, que tenía también su correlato en el campo del arte, las ideas y la cultura.Facultad de Periodismo y Comunicación Socia

Tensiones y debates en torno a la relación entre arte y política en los tempranos 70 : La columna de Jorge Romero Brest en la revista <i>Crisis</i>

Hacia 1973, Jorge Romero Brest, quien fuera director del Centro de Artes Visuales del Instituto Di Tella –visualizado por los grupos de izquierda ligados a la cultura como la “voz cantante” de una deriva “despolitizada” de la vanguardia y propulsor de la “internacionalización” del arte local– se convertía en el responsable de la columna de artes plásticas de la revista Crisis. El lugar del crítico en esta legendaria publicación cultural que en los tempranos 70 supo ser portavoz de intelectuales, escritores y artistas comprometidos con la izquierda nacional, es sin duda un lugar de “borde”. Este trabajo busca indagar acerca de los debates, cruces y tensiones que sus concepciones acerca de la relación entre el arte y la política desataron en las páginas de Crisis, en un contexto de radicalización política y social, que tenía también su correlato en el campo del arte, las ideas y la cultura.Facultad de Periodismo y Comunicación Socia

Environmental evolution and archaeological record of Barrancas river basin, Jujuy province, Argentina

Since 2012 our research team started the “Barrancas Archaeological Project” which main goal is to study the history of the people that dwelled this locality and neighbouring areas during the last 10000 years and yo put in value the cultural heritage of these societies. This paper have two aims: 1) to characterize the general environmental evolution of the Barrancas river basin since the end of Pleistocene and to discuss its impact on the human groups that used it: and 2) to briefly describe the archaeological record recovered in the upper and mid-section of the Barrancas river, mainly the chronology and general characteristics of the archaeological sites under study and the relative chronology and placement of the currently documented rock art. Barrancas archaeological evidence conjoined with the paleoenvironmental data obtained in this basin shows that substantial changes in local habitats have had a relevant role in the way in what human groups used this spaces through time, allowing to characterize them alternatively as a nodal or inter-nodal area through Holocene.Introducción El área de estudio - Antecedentes paleoambientales suprarregionales y regionales Evolución ambiental de Barrancas - Los registros paleoambientales de Barrancas - Tendencias paleoambientales - Evolución de la capacidad de carga en la cuenca desde los 7300 cal AP Síntesis de los sitios arqueológicos y ocupaciones humanas en Barrancas - Ocupaciones humanas del Holoceno Temprano y Medio (10.000-3750 años cal. AP) - Ocupaciones humanas entre 3500-1550 años cal. AP - Ocupaciones humanas ente 1200 y 200 cal AP - Manifestaciones rupestres Discusión y Conclusió

Grabados rupestres del área de la quebrada de La Chilca, vertiente occidental de la Sierra de Valle Fértil, provincia de San Juan, Argentina : el sitio La Chilca Pintada

Presentamos la descripción general de un sitio con grabados y pintura rupestre, que en principio denominamos La Chilca Pintada y que, hasta donde sabemos, no tiene registro científico publicado. Describimos sus motivos y el significativo marco espacial de los mismos, que denota en un paisaje cultural particular. Una parte de las representaciones más conspicuas destaca por su calidad formal y simbolismo, permitiéndonos el conjunto establecer paralelismos zonales y regionales, evaluando posibilidades sobre pertenencias culturales y cronológicas, evitando en lo posible interpretaciones que avancen más allá de las generales en uso.We discuss the general description of a site with engravings and rock painting, that in principie we call La Chilca Pintada and that, as far as we know, has no record published scientific. Describe your representations and the significant spatial framework of the same, that denotes a particular cultural landscape. A part of the representations more conspicuous stands out for its quality and symbolism, allowing us to discern parallels the whole regional and zonal, evaluating possibilities on belongings cultural and chronological, avoiding as much as possible interpretations that move beyond the general ones in use.Fil: Bárcena, J. Roberto. Universidad Nacional de Cuy

Arte y símbolo para el poder: intervención en la Cruz Alzada Procesional de Osuna

El proceso de investigación e intervención de la Cruz Alzada Procesional de Osuna (Sevilla) ha constituido una de las prácticas en metales más interesantes del Centro de Intervención del IAPH. En el marco de la metodología interdisciplinar de este Centro, a los trabajos de conservación y restauración, los medios no destructivos de examen de la fotografía, la química o la biología, o los estudios históricos, se añadieron las aportaciones de un maestro orfebre. El presente artículo pretende transferir, ante la escasez de textos divulgativos en español de experiencias en la restauración de platería, los pormenores de la intervención. Del mismo modo se presentan las conclusiones de las investigaciones aplicadas, con especial incidencia en la datación, contextualización y análisis histórico de la obra, así como la caracterización material de los elementos que la constituyen, las técnicas de ejecución primigenias y las alteraciones del original hasta nuestros días